Сучасні постери науково-фантастичних фільмів зазвичай погані, але "Супердівчина" показує, що це не обов'язково

Новий фільм DC "Супердівчина" може стати класикою жанру коміксів, а може і не стати. Він може стати великим хітом у кінотеатрах, а може і не стати. Але що б не сталося, коли Кара Зор-Ел злетить у непередбачувані вітри світового бокс-офісу, одне, що новий фільм зробив на 100% правильно, це його промо-постер.

Давайте розглянемо його компоненти. Яскравий, первинного кольору логотип Будинку Ел на фоні настільки сміливий і незаперечний, що немає потреби пояснювати, що це фільм про Супер. Водночас, наявність того знаменитого щита, розмальованого на стіні, є елегантним скороченням для "Шукаєте дорослого скаута Кларка Кента? Тоді йдіть далі".

Тим часом, поза головної акторки Міллі Алкок "мені все одно" — не кажучи вже про пальто, сонцезахисні окуляри та ретро-навушники — кричить про ставлення. І коли ви доходите до цього слогану "Істина. Справедливість. Що завгодно"… ну, ви знаєте практично все, що потрібно знати про нашу останню подорож до нового вигляду DC Всесвіту Джеймса Ганна. Єдине, чого не вистачає, це супер-собака Крипто.

Цей промо-постер "Супердівчина" вирізняється в фойє мультиплексів, як і кожен хороший постер повинен, але відчувається як рідкість у сучасному Голлівуді. Знову і знову, дизайни постерів повертаються до перевіреної, нудної формули фотошопного (інше програмне забезпечення доступне) монтажу знаменитих облич з фільму. Багато з них представлені в одному і тому ж брудному монохромі — майже так, ніби вони вийшли з фільму Зака Снайдера — і вам потрібен мікроскоп, щоб розглянути багато деталей. Привернення уваги глядача здається далеким від будь-якого списку пріоритетів.

Це не завжди було так, адже жанр наукової фантастики відповідає за багато з найкращих кінопостерів, коли-небудь створених. У 1950-х роках, Б-фільми і навіть випадкові студійні блокбастери використовували свої промо як безсоромні генератори хайпу, замовляючи художникам малювати гігантських павуків, гігантських монстрів і — в одному відомому прикладі 50 футів — гігантських жінок. Збільшення лиходіїв було явно одним з перших уроків, які ці художники отримували в школі постерів.

Вони також відмовлялися обмежуватися незначними незручностями, такими як деталі сюжету. Постери для "Дня, коли Земля зупинилася" (1951) та "Заборонена планета" (1956) побудовані навколо сердитих роботів, які несуть напівоголених жінок, хоча жоден з фільмів не містить таких сцен.

Десь через десяток років, науково-фантастичні фільми, що відбуваються в космосі, такі як "2001: Космічна одіссея" (1968) та "Тихий біг" (1972), обирали набагато стриманіший підхід. Дійсно, їх важкоозброєні постери більше нагадували обкладинки жорсткої наукової фантастики, ніж кінопостери. Більш відомі концептуальні постери "2001" "Остаточна подорож" не були створені до того, як епопея Стенлі Кубрика отримала повторний випуск у 1970 році, оскільки кінематографісти намагалися скористатися її зростаючою, хоча й ненавмисною, репутацією як психоделічного класика контркультури.

Але, безсумнівно, два надзвичайно впливових фільми, випущених протягом двох років наприкінці 70-х, заклали основу для того, що може і повинно робити постер науково-фантастичного фільму — "Зоряні війни" та "Чужий".

На перший погляд, ранні постери для "Нової надії" виглядають як монтажі персонажів, які стали нормою в Голлівуді. Проте, якщо подивитися уважніше, в їхній композиції є справжнє мистецтво.

Хоча знаменитий постер Тома Юнга "Стиль А" знаходиться далеко від точності — що відбувається з світловим мечем Люка і шістьма кубиками? — він без зусиль передає суть дії фільму. Дизайн Тома Чантрелла (можливо, навіть більш іконічний) "Стиль С" об'єднує всіх ключових гравців у чудово кінетичному колажі лазерного вогню, світлових мечів і X-крила.

Це піджанр постерного мистецтва, який пізніше майстерно опанував покійний Дрю Струзан (який помер у 2025 році). Його легендарні, ручні дизайни для таких фільмів, як "Індіана Джонс і останній хрестовий похід", Спеціальні видання "Зоряних війн", приквели "Зоряних війн", "Блейд Раннер" і (так, справді) "Фільм Маппетів" стали еталоном для кожного художника, який слідував за ним. "Я хочу, щоб постер виглядав як пригода," — сказав Струзан SlashFilm у 2021 році.

У 1979 році знаменитий дизайн "У космосі ніхто не почує твій крик" фільму "Чужий" допоміг популяризувати концептуальний постер, оскільки одне позаземне яйце натякало на жахи, які готував Рідлі Скотт.

Багато з найпам'ятніших постерів 80-х, 90-х і 00-х років обирали одне абстрактне зображення, чи то ЕТ і Елліот, силуети на фоні Місяця, чи то космічний корабель, що завис над Нью-Йорком у "День незалежності", або мінімалістичні, дружні до "Хеппі Міл" логотипи "Мисливців за привидами" та "Парку юрського періоду".

Знаменитий постер Струзана для "Речі" Джона Карпентера (той, на якому безликий хлопець у парці) виник з необхідності, оскільки художник отримав мало інформації, крім того, що це був вільний ремейк "Речі з іншого світу" 1951 року. "[Я мусив] знайти спосіб перетворити нічого на щось," — пізніше сказав Струзан про дизайн, який, за повідомленнями, він створив за одну ніч. Можна з упевненістю сказати, що йому це вдалося.

Одне, що об'єднує всі ці дизайни, це те, що — окрім того, що вони є чудовими рекламами своїх відповідних фільмів — вони є справжніми творами мистецтва. Це традиція, яку сучасні творці, такі як блискучий Мэтт Фергюсон (і помітні винятки, такі як "Чужий Ромул" і "Прибуття"), намагаються зберегти в живих — навіть якщо лобі сучасного мультиплексу менш імовірно сплутають з художньою галереєю, ніж це могло бути раніше.

Навіть з застереженням, що ми зазвичай пам'ятаємо про великі речі і забуваємо про провали, сучасні кінопостери рідко такі хороші, як раніше. Оскільки монтажі часто базуються на контрактній важливості відповідних зірок, занадто багато з них виглядають так, ніби їх створила комісія, а не один візіонерний художник — дизайн, який найбільше не подобався виконавцям, агентам і юристам, а не той, який подобався кільком.

Чи може бути інше пояснення для постерів "Трансформерів", які виглядають так, ніби їх пропустили через фільтр бруду, або дизайну "Месники: Ера Альтрона", настільки переповненого, що виглядає як відповідь Marvel на "Де Уолдо?".

Можливо, Голлівуду вже не цікаво. Можливо, їхнє маркетингове дослідження говорить їм, що ідентичні монтажі дають найкращі результати в бокс-офісі, або що традиційні постери — це дрібниці в порівнянні з соціальними мережами та трейлерами, коли йдеться про заповненість кінотеатрів.

Але якщо критерієм хорошого постера є те, що ви хотіли б повісити його в рамці на стіні, то нинішнє покоління (в основному) не відповідає цим вимогам.

Отже, чи "Супердівчина" злетить, чи ні, давайте відзначимо стильне, пам'ятне мистецтво постера фільму як чудовий відступ від статус-кво.