Минуло 25 років з моменту виходу 'A.I. Штучний інтелект', і ми вважаємо, що це був Спілберг на вершині його науково-фантастичного жанру

На честь 25-ї річниці сьогодні варто відзначити певну іронію в тому, що "A.I. Штучний інтелект" Стівена Спілберга здається дивно пророчим у сьогоднішньому середовищі, що одержиме штучним інтелектом, особливо в порівнянні з нещодавно випущеним майстром-директором "Днем розкриття", який, на жаль, здається, запізнився на три десятиліття до всього урядового прикриття уфології/УАП.

Шлях "A.I. Штучний інтелект" до великого екрану є дивною одіссеєю, що включає двох найбільших кінематографістів світу, коротку історію 60-х років про глобальне потепління та розвинених роботів, дитячу зірку, що щойно вийшла з успішного фільму жахів, численні початки та зупинки виробництва, а також навіть божевільну теорію змови про раптову смерть.

Ця футуристична казка за 75 мільйонів доларів була знята в мрійливому, десатурованому надприродному тумані, який занурює глядачів у свої емоційні глибини, роблячи "A.I." одним з найкращих фільмів Спілберга, знятих під час того, що можна вважати його темнішим, серйознішим періодом кіномистецтва.

A.I.: Штучний інтелект (2001) Трейлер #1 | Movieclips Classic Trailers - YouTube

Дивитися на

Випущений Warner Brothers 29 червня 2001 року, зрілий науково-фантастичний фільм привернув різноманітну аудиторію, яка була зачарована зображенням світу, зміненого кліматом, та розвитком штучних людей, званих мехами. Він розповідає історію пари, чий син страждає від смертельної хвороби, що змушує їх купити Девіда, нову модель андроїда-дитини, програмовану на любов.

Коли їх син одужує, конфлікт між людиною та мехом стає небезпечним, і Девіда викидають, де він зустрічає групу бродячих роботів. Відчуваючи казку "Піноккіо" і прагнучи стати справжнім хлопчиком, Девід та його іграшковий ведмедик Тедді вирушають у дивну подорож до затопленого Манхеттена, щоб знайти Блакитну Фею, яка може виконати його бажання.

Спілберг, звичайно, привів зі собою свою вірну команду зірок, що отримали Оскари, до складу якої входили оператор Януш Камінський, редактор Майкл Кан і композитор Джон Вільямс для цієї пригоди в жанрі наукової фантастики, яка в підсумку принесла світовий бокс-офіс у 236 мільйонів доларів.

У головних ролях Хейлі Джоел Осмент, Франсес О'Коннор, Джуд Лоу, Сем Робардс, Брендан Глісон і Вільям Херт, "A.I." був блискучим штормом вражаючих візуальних ефектів, особливо помітних у сценах "Flesh Fair", де роботів змушували брати участь у гладіаторських боях для розваги постапокаліптичних натовпів.

Лоу отримує багато веселощів зі своїм андроїдом-моделлю задоволення на ім'я Джиголо Джо, який рятує Девіда і приводить його до своєї групи, поки вони подорожують, щоб зустріти свого 'творця' в своєрідній викривленій подорожі "Чарівник країни Оз". Робін Вільямс також озвучує веселий інтерактивний пошуковий двигун, задуманий у подобі Альберта Ейнштейна і доречно названий доктором Ноус.

Свіжий з ролі Коула Сіра, відомого як "Я бачу мертвих людей" у фільмі М. Найт Шямалана "Шосте чуття", Осмент демонструє вражаючу гру як невинна машина, що сподівається виконати свою програму і бути коханою як справжній хлопчик. Відзначено, що Осмент не моргнув жодного разу у фільмі, і він демонструє неймовірну глибину почуттів на екрані для такого молодого актора.

Наратив "A.I." також повертається до однієї з основних тем, що спостерігаються в каталозі Спілберга, а саме до розпаду сімейної одиниці. Було добре задокументовано та обговорювалося протягом років, що розлучення його батьків, коли йому було 19, мало руйнівний вплив на Спілберга.

Ця травма розбитих сімей була добре відображена в численних фільмах Спілберга, включаючи "Близькі контакти третього роду", "Е.Т. Інопланетянин", "Імперія сонця", "Війна світів" і навіть детально розкривається в "Фабельменах".

Тут, у "A.I.", розбите домашнє життя, яке переживає андроїд Хейлі Джоела Осмента, Девід, відчувається ще більш гостро. Його любляча мати, Моника, відчуваючи емоційну нестабільність Девіда і боячись за життя своєї родини, вивозить свого роботизованого сина до лісу і залишає його, коли він безнадійно благає її зупинитися. Це слізливий, зворушливий момент, який мало хто з глядачів забуває.

A.I. Штучний інтелект - Офіційний® Трейлер [HD] - YouTube

Дивитися на

"A.I. Штучний інтелект" почав своє життя як коротка історія 1969 року автора Брайана Олдіса під назвою "Супер-іграшки тривають все літо". Це коротке читання з несподіваним закінченням, яке ми не будемо розкривати тут.

Адаптація футуристичної казки про затоплений Нью-Йорк, інженера Кібернетики, його родину, дитину-синтетика наступного покоління та роботизованого ведмедика була пристрасним проектом великого Стенлі Кубрика. Цей ретельний кінематографіст зробив кілька спроб розробити сюжет з численними сценаристами, включаючи Сару Мейтленд, Іана Уотсона та самого Брайана Олдіса, але це ніколи не склалося в закінчений сценарій.

Спілберг був запрошений як потенційний режисер у 1995 році, і двоє кінематографічних геніїв співпрацювали протягом кількох років, щоб розробити історію. Після несподіваної смерті Кубрика в 1999 році (деякі вважають, що це було внаслідок розкриття таємниць індустрії), через чотири дні після виходу "С широко закритими очима", Спілберг погодився завершити проект для свого друга та наставника і врешті-решт написав закінчений сценарій.

Це, звичайно, трохи зібрана разом робота з такою кількістю ідей, але все працює як свого роду екзистенційне дослідження ролі штучних істот у майбутньому суспільстві, нашої відповідальності за наші розумні творіння та їх емоційний потенціал.

Стараючись залишитися вірним ідеалам Кубрика, Спілберг був тісно залучений до написання, продюсування та режисури "A.I.", що є лише одним з двох фільмів у його кар'єрі, де відбулася ця творча тріада, інший проект - "Фабельмени" 2022 року.

Після тріумфального "Врятувати рядового Раяна" 1998 року, "A.I." 2001 року продовжив тенденцію серйозного сегмента кар'єри Спілберга в період, що включав чотири науково-фантастичних фільми, випущених протягом семи років. Окрім "A.I.", до цих додаткових релізів відносяться "Доповідь про меншість" 2002 року, "Війна світів" 2005 року та "Індіана Джонс і королівство кришталевого черепа" 2008 року. Майстер не повертався до жанру ще десять років, поки не вийшов "Готовий гравець один" 2018 року.

Досягнення в цифрових візуальних ефектах у десятилітті 2000-х років виграли від мільйонів доларів, вкладених у франшизи, такі як "Зоряні війни", "Гаррі Поттер", "Пірати Карибського моря" та "Трансформери". "A.I." був одним з перших, хто скористався цим впливом інновацій, який розпочався з першого приквелу "Зоряних війн", "Прихованої загрози" 1999 року.

Технологія, яка не могла відобразити реалістичного робота, була одним з проблемних моментів для Кубрика, але комбінація практичних ефектів від студії Стена Вінстона та CGI спрацювала.

Ще одна творча синтеза між Кубриком і Спілбергом щодо сюжету "A.I." стосується їх спільної любові до класичної дитячої історії Карло Коллоді "Пригоди Піноккіо", з баченням Кубрика про фільм як про свого роду Піноккіо з роботами. "Близькі контакти третього роду" Спілберга також містять кілька посилань на анімаційний фільм "Піноккіо" від Disney.

Злиття похмурого, непривабливого погляду Кубрика на людську природу з чудовою теплотою та сентиментальністю Спілберга створює унікальний кінематографічний коктейль, який робить "A.I." свіжим і актуальним.

Одним із суперечливих елементів "A.I." є закінчення, в якому гуманоїдні інопланетяни використовують маску Блакитної Феї, щоб виконати бажання Девіда про ще один день з його матір'ю, а також повторюваний мотив його бажання стати справжнім хлопчиком і просто бути коханим.

Це гірко-солодке завершення, яке не обходиться без критиків, але простий факт, що це все ще родюча територія для запальних дебатів, вказує на тривалу важливість фільму в oeuvre Спілберга, і той, що залишається ще більш актуальним і своєчасним сьогодні на 25-й ювілей "A.I.".