Чи справді нитка Аріадни червона?

У цьому блозі я з самого початку (тобто з 2007 року) використовую терміни червона нитка та нитка Аріадни як ідентичні. Тому я був вражений, коли на початку цього року колега звернув мою увагу на те, що нитка Аріадни спочатку зовсім не була червоною.

Літературні експерименти руйнують звичні структури. Наприклад, деякі автори можуть пропустити певну літеру — як у відомому романі La Disparition Жоржа Перека, де автор відмовляється від літери E, найпоширенішого голосного у французькій (і німецькій) мовах. Це дивно, але це можливо, навіть німецькою. (Давно відсутній у продажу німецький переклад, виконаний Євгеном Хельме, знову доступний: Anton Voyls Fortgang).

Іншим експериментом є написання роману виключно у формі діалогів. Це основний прийом у театральних п'єсах чи сценаріях, але в контексті «оповідання» без додаткових вказівок щодо режисури та імені промовця це майже неможливо, оскільки через кілька сторінок важко зрозуміти, хто говорить. Є виняток: JR [так, це назва] Вільяма Гаддіса, який майстерно виконує цей трюк на протязі цілих 1039 сторінок; але це надзвичайно важко читати, особливо, коли доводиться постійно переривати читання.

Найпростіший експеримент такого роду, і дуже популярний, особливо серед «молодих диких», — це ігнорування концепції героїчної подорожі (без якої, насправді, нудьга неминуча). Або можна ще простіше — відмовитися від центрального принципу порядку та розвитку кожного тексту, що перевищує одну сторінку: відмовитися від тепер вже прислів'яного червоного фaden.

Без червоної нитки не обійтися Коли кілька років тому хвороба Паркінсона у кабаретиста Отфріда Фішера залишила все більш помітні сліди на його психіці, він завершив свої публічні виступи в інтерв'ю, аргументуючи це тим, що у нього «втрачена червона нитка», без якої розумна розумова праця неможлива.

Ця нитка є чимось подібним до дезоксирибонуклеїнової кислоти (ДНК), яка при спадковості в багатьох маленьких кроках визначає, як скупчення основних молекул поступово організується в живий організм — наприклад, в ембріон. Тому ці первинні елементи називають літерами спадковості. Таким чином, еволюція також пише.

При написанні короткої історії чи навіть роману з сотнями сторінок потрібно організувати безліч текстових блоків (я називаю їх думковими модулями) так, щоб вони створювали сенсову сюжетну лінію. Це розуміє не лише автор як первинний читач, але й будь-який інший сторонній читач. Такі блоки — це деталі про персонажів, місця (локальний колорит), час і атмосферу, напругу та багато інших елементів оповіді. На одну сторінку манускрипту з приблизно 2000 знаків можна розраховувати на близько п'яти таких елементів — що в романі на 300 сторінок вже становить близько 1500 думкових модулів. Це величезна кількість матеріалу. І все ж навіть дуже молоді читачі здатні зрозуміти таке велике конгломерат, як Гаррі Поттер з майже 5000 сторінок, і, що ще важливіше, навіть насолоджуватися ним.

Як це можливо?

Це можливо, оскільки наш мозок з народження налаштований на те, щоб узагальнювати інформацію, яка спочатку ще дуже не досвідчена, в дедалі складніші структуровані одиниці, формуючи супер-інформацію, яка на все більш високих рівнях розумової ієрархії об'єднується в дедалі складніші ланцюги значень. Тут символи та метафори відіграють центральну роль.

У романі, який є дуже стиснутою, абстрактною та штучною версією реального життя, найважливішою з цих ланцюгів значень є концепція героїчної подорожі: головний герой проходить розвиток від вихідної ситуації (А) до цільової ситуації (Z). Це основна схема, яку кожна людина в якійсь варіації дуже добре знає — а саме — свою власну розумову та душевну еволюцію.

Лабіринт — чи Ірргартен? Дуже влучний образ для вихідного стану роману — це лабіринт. Автор спочатку має лише безліч ідей, які можуть бути справді дуже заплутаними — якщо не враховувати (авто)біографічний випадок, коли хронологія життєвого шляху дещо прояснює послідовність елементів (хоча тут через флешбеки та флешфорварди є літературно складні прийоми). Якщо автор постійно повертається до цього лабіринту, переглядаючи текст, шлях через цю інтелектуальну структуру стає дедалі яснішим. І зрештою читач із задоволенням йому слідує.

З міфу про лабіринт нам відомо, як герой Тесей знаходить свій шлях у це переплетення проходів і тупиків, оскільки принцеса Аріадна надає йому допомогу, яку можна назвати своєрідним античним навігатором: нитка, названа на її честь.

Насправді вона повинна була б називатися ниткою Дедала, оскільки Дедал, який винайшов і побудував лабіринт, також винайшов цю допоміжну пряжу — але це може бути лише план цього жахливого укриття.

Існує два види лабіринтів: справжні та ті, які насправді є ірргартенами. Різниця між ними: ° У «справжньому» лабіринті (також відомому як «критський лабіринт») неможливо заблукати, оскільки він складається з одного, хоча й заплутаного, проходу, в який веде єдиний вхід — який логічно є також єдиним виходом. ° У ірргартені, з багатьма варіантами шляхів, відгалуженнями, тупиками та кількома входами/виходами, можна легко заблукати. Останнє — саме ірргартен — зазвичай мається на увазі, коли говорять чи пишуть про «лабіринт». Оскільки це зазвичай не є «-гартеном», а, наприклад, метафорично «лабіринтом життя» або «лабіринтом великого міста» чи «лабіринтом мовчання» (в яких можна легко заблукати), я вигадав термін Yrrinthos, який означає всі ці «ірргартен-лабіринти», які не є «-гартеном» і вже точно не є зрозумілим «критським лабіринтом».

Ситуація стає ще заплутанішою ° оскільки найдавніше зображення «зрозумілого лабіринту» насправді було виявлено на Криті, ° але історія про Тесея та його боротьбу з Мінотавром і рятівну червону нитку принцеси Аріадни безсумнівно відбувається в підземному укритті, схожому на ірргартен (тому я волів би не називати це «лабіринтом», а саме знову використовувати термін Yrrinthos).

Обидві варіанти, як «справжній», так і «передбачуваний» лабіринт, об'єднуються через те, що завжди присутнє, коли йдеться про будь-який тип лабіринту: виявлена «червона нитка» (яку я досі ототожнював з ниткою Аріадни). Вона є тим, що в будь-якому лабіринті дозволяє знайти шлях, що наводить порядок у плутанині — і що є надзвичайно важливим для написання, оскільки без червоної нитки жоден текст не є зрозумілим.

Але й у переносному сенсі чарівна нитка принцеси Аріадни є корисною: ° Нам слід час від часу знаходити час, щоб в нашому житті виявити цю нитку та продовжити її. ° Нам слід постійно запитувати себе: Що надає структурі мого життя — і в кінцевому підсумку — сенс?

У молодості зі мною трапилася дивна річ: Для мене ця нитка Аріадни завжди була ідентичною з прислів'яною червоною ниткою; не знаю, чому. Це, однак, зрозуміло — адже обидві мають ту ж функцію: нитка Аріадни веде нас через лабіринт — червона нитка веде нас через інтелектуальну структуру, таку як лекція, коротка історія або роман з сотнями сторінок.

Мій колега Вольфганг Шмідбауер звернув мою увагу на початку цього року на те, що відповідно до міфологічної традиції нитка Аріадни зовсім не червона. Він вказав на Гете як одного з творців терміна «червона нитка» і на систему захисту від крадіжок британського флоту. Відповідну інформацію наводить також Вікіпедія:

Під «червоною ниткою» розуміють основну ідею, провідну думку, шлях або ж напрямок. «Щось проходить, як червона нитка через щось» означає, що в цьому можна виявити постійну структуру або мету. Термін використовується з часів «Вибраних родин» Гете в переносному сенсі. У вступних зауваженнях до першого уривка з щоденника Оттілії він описує захисний шнур британського флоту: «Всі канати королівського флоту сплетені так, що червона нитка проходить через усе, яку не можна витягти, не розв'язуючи все, і до якої також найменші частини позначені, що вони належать короні. Так само в щоденнику Оттілії проходить нитка …» Вже в першій книзі Біблії зустрічається «червона нитка» як відмінна ознака між близнюками: «При народженні один простягнув руку. Акушерка схопилася, зав'язала червону нитку на руці й сказала: він перший вийшов.» (Буття 38,28 EU)

В англійській мові також є «золота нитка» Цікаво, що те, що ми в німецькій мові називаємо «червоною ниткою», в англійській називається «золота нитка», принаймні в юриспруденції (як повідомляє британська Вікіпедія): «Протягом всієї мережі англійського кримінального права завжди можна побачити одну золоту нитку — що обов'язок обвинувачення полягає в доведенні провини обвинуваченого…»

Проте, якщо я введу в Google «Red Thread», я дивуюся такою інформацією:

Вислів походить з грецької міфології, де король Тесей знайшов свій шлях з лабіринту Мінотавра, слідуючи за «червоною ниткою».

Отже, етимологічне походження через Гете не є таким переконливим. Я не зміг з'ясувати, яка є джерелом для згаданого цитати. Цей веб-сайт stackexchange.com позиціонує себе як «сайт запитань і відповідей для лінгвістів, етимологів та серйозних ентузіастів англійської мови». Можливо, автор — не названий — знайшов у моєму блозі і це є результатом замкнутого кола?

Я й далі ототожнюватиму нитку Аріадни з «червоною ниткою» Як би там не було: я й далі ототожнюватиму нитку Аріадни з «червоною ниткою». Можливо, таким чином виникне новий мем? У цьому мене підтримав мій покійний колега Гансруеді Гейрінг у листі 10 грудня 2014 року:

_Моя перша асоціація як автора-моряка до твоєї червоної нитки також була з морем! Марк Твен сплив у моїй пам'яті, чиє ім'я, власне, походить від «двох (twain) ниток», і я подумав, що я щось плутаю. Червоний у зв'язку з Тесеєм також має сенс, адже він повинен був обіцяти принцесі одружитися як ціну, що він потім не виконав і т.д. Я уявляв собі нитку Аріадни червоною, хоча Густав Шваб дійсно не вказує колір «клубка», який вона йому вручила. До речі, такі непорозуміння є цілком креативними! Також червона нитка лавин є червоною, яку альпіністи та швейцарська армія використовують для…